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欧博代理:木心逝世十周年:瞧这小我私人

admin2021-10-2978

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现代中国作家的简历,以我所知,生怕是木心的自撰为最简扼,仅三十六字:名字、生年、籍贯、学历、客居地。他去世后的再版本,添上他归来到逝世的年份,也才够五十字吧。

现代中国作家出书最迟者,就我所知,生怕也是木心:五十六岁抵纽约之前,他从未在大陆揭晓过一个字。首册简体版文集在大陆面世,他已七十九岁。

陈丹青追思木心

木心是谁?但凡初闻其名,初读其书的人,都市有此一问。当今市面,这几十字会是何种效应,木心固然知道,怎么办呢,他一再引福楼拜的话,叫做:

出现艺术,隐退艺术家。

中国作家而特意称引这句话,木心之前,似乎没有。这是他的态度,他的游戏,他的果真的自满,也是他的履历所含藏的心事。而在晚年访谈中再次提及同样的意思,他忽而笑道:

艺术家真的要隐退吗,他是要你找他呀。

这是真的。木心的每句话周边必会站着其余意思——“他要你去找他呀”——梁文道提及过有趣的考察,他说:五四及今,读者读罢书还想趋前面见的作家,除了鲁迅和张爱玲,第三位,即是木心。

鲁迅与好些晚辈作家的行谊,不用说了。张爱玲却不愿见人,至少,很难见,木心与她同调。二〇〇九年我亲见晚晴小筑门外站着一位愣小伙子,从广西来,苦候终日,天黑了,老人就是不见。其时秋凉,这孩子穿着T恤,木心唯嘱咐给他买件单衣。纽约时代,我也亲见不少访客被木心婉拒。二〇〇三年,耶鲁美术馆为他办了体面的个展,他居然不去开幕式,记者找他,他也推阻。

一个毕生不为人知的作家,迟迟面世,却刻意回避读者,国中文界殊少这样的个案。西方倒是不罕有,最近的例,是备受瞩目的意大利女作家埃莱娜·弗兰特,她不进入宣发出书的任何环节,从不露面,以至她的整本访谈录不停被问及为何云云。

木心非但不露面,回归后险些不接受迎面的采访。直到他的葬礼,各地赶来的上百位青年才见到他,而生前先容自己,这小我私人只肯给几十个字。

实在他越是这样子,读者越想见他。

他不写回忆录。他说,回忆录很难忠实。但有谁到了中年晚岁而不回忆自己的往昔吗?遗稿中,我发现他在天下文学史讲稿最后一页,写着平实而简朴的记述——那年他约莫六十六岁——某年在那里,某年到那里,某年被关押……这是他唯一的“年表”,自己看看,没有揭晓的意思。近时木心遗稿拟将出书。在数十册小小的本子里,不下十次,他琐屑写到某段往事,同样精练,譬如抗战时代逃亡嘉兴的一段:

小学四年级

租住燕贻堂

收支天后宫弄

秋季运动会

一百米短跑冠军

看上女生了

她叫盖静娴

她是不知道的

结伴拔草的男生姓周

头发黑得发乌香

级任先生稀奇好

钱之江,现在还记得

忆写往事,木心鲜少渲染,直陈年份、地名、街名、人名。遗稿的好几处页面写满名字,譬如:

周遭、老熊、六十、兆丁、陈妈、春香、莲香、顺英、秋英、海伯伯、管账先生、西席、阿祥、祖母、母亲、姊姊、我、姊夫、剑芬、溶溶十八人

这是他历数幼年的故家——也就是乌镇东栅财神湾一八六号——总共若干人,其中泰半是仆佣:

这样一个家,我只履历了五年,之后,在杭州、上海过了四十多年,美国二十五年。

显然,他在自言自语,毫无示人的妄想。他曾说,老了,记性差,忘了某事某人、某书某词,硬想,保持想,直到想起,能磨炼影象力。那些年我俩攀谈,话到嘴边,想不起,下一回见,他会喜滋滋说:呶,想起来了呀!于是一字字说出,有时抵家就来电话,讲述他豁然寻回的影象,哪怕几个字。

遗稿中尚有两组更“重大”的名单,一份应是上海艺专的同砚姓名,另一份,是他寄身近三十年的工艺美术工厂员工。磨炼记性吗?我想,晚年木心是在不停反刍行将过完的一生,而当转头面临外界,就那么几十个字。

读者不会放过他。学者更不会放过——定居桐乡的夏春锦,可能是试图追索木心生平行状和家族谱系的第一人。为读者,也为文学研究,他苦寻资料,试图拼接木心简历之外的一生。我若何看待这份事情呢?以下的意思,自知不能说服人。

我不以为读了文学家的生平,果真能认知“那小我私人”,甚或有助于明白他的文学。生平、文学,不是核对的关系。一份四处求真的传记,可能充满——也许是——善意的错讹,即便再详实,也不能能破解卓越的小说、神奇的诗,何以卓越,何以神奇。

西人云:作品有时比作者更伶俐。艺术家最为隐秘而珍贵的一切,全然凝在作品里、字面上。倘若好到不能思议,这不能思议的种种,明白 *** 着,却未必见于他的生平。

真的。倘若我是木心的侄甥,仍无法获知为什么他能写出“你再不来,我要下雪了”。来往二十九年,有时,我巨细无遗介入他的一样平常,他启齿,我便知道会说什么,但我照样不明了何以他在赠我的诗中写出“仁智异见鬼见鬼,是非相吃蛇吃蛇”。

木心逐字注释了——还特意说,“蛇”的读音应作“啥”——但于我而言,仍是谜。我喜欢谜,为什么要破解它?

为人立传,很难很难,甚或难于文学。作传者的功力,品性,大忠实,简直等同创作。恕我直说,我不记得看过可读的中文传记,并非作传者不良,而是,恕我妄说,自引入西洋人“传记”体写作迄今,现代白话文水准尚未准备好誊写体贴入微而知守分寸的传记。

我并非是为木心专来说这番话。我也未曾与他深谈过:为什么不写回忆录,为什么不要信托传记。我是以自己的履历,或曰“痛感”:艺术家之为艺术家,是苦心交付给作品的另一个自己,为什么读者总想脱离书页,掉头找“那小我私人”?

我不以为谁能写谁的传记。人,人的一生,何其庞大,而况木心。早年我曾热心读过一二册鲁迅传,丝绝不令我豁然明了鲁迅,那是另一人的想象,另一人的手笔,读过即忘,而每次读鲁迅的随便哪篇随笔,我恰似和他面临而坐。

这一层,木心说得愉快,近乎板着脸:“不要写我,你们写欠好的。”但我知道,木心死后必有人要来写他,琢磨他。这是令我无奈而近乎痛苦的事:我眼见他若何守身如玉般,维护私己。他盼望尊重、荣耀、文名,但绝不是希求一份传记。除了他留下的作品,我不指望众人领会他,认真说,我也并不自以为领会他——那才是木心之以是是木心。

以上的话,我愿如实说给春锦听,也说给读者听。我爱敬木心的理由之一,是不愿看到他成为死后有传记的人。在我的恒定的影象中,谁人长年与我倾谈言笑的人,才是木心。

没见过木心的读者,怎么办呢?幸亏眼下这本书是“木心先生编年岁辑”,不是传记。尤使我宽心者,是谢泳先生为此誊写的序言,他以中国“年谱”这样一种传统体例,一定了春锦的事情,他说:

年谱是中国传统史学的怪异体例,和方志一样,均是西方历史著述体例中未曾泛起的文体……年谱的学术生命力要高于专著,专著如非名著,很难打败年谱……这是第一部关于木心先生的年谱,虽然春锦谦逊,只用了“编年岁辑”的书名,实在这就是一部及格的年谱……以后再出新谱一定是确立在这个基础之上,往后的木心研究也绕不开这部年谱,若是木心研究可以持久,这部年谱也就不会过时。

这是平实剀切的话。我不是学者,我该从自己与木心的漫长交谊中,退开几步,放下己见,顾及众多爱木心的人,而春锦所做的一切,正是念在日渐增多的木心读者——三十多年前,木心毫无声名,我俩在曼哈顿人流中且走且聊,或在各自的厨房煎炒烹煮,相对吸烟,万想不到桐乡有个孩子,名叫夏春锦。

今木心逝世十年了,春锦做这件事怕也快有十年了吧。身为同乡晚辈,春锦的事情,允为美谈。

二〇二一年二月二十四日写在北京

本文为《木心先生编年岁辑》一书的序言。

《木心先生编年岁辑》,夏春锦/著,台海出书社·领读文化,2021年6月版


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网友评论

2条评论
  • 2021-08-13 00:02:41

    新冠肺炎(COVID19)全球蔓延开来,大家出门也都纷纷戴上了口罩。 最近出街的IU也不例外。很值得鼓励